Каданс

Название: Нерв 
Автор: Владимир Высоцкий 
Год: 1990
Страниц: 247

Стихи и песни В. Высоцкого не нуждаются в особом представлении. Ими наполнены городские многоэтажки и сельские клубы, они звучат над огромными стройками и маленькими полярными станциями. У Высоцкого и его творчества много истинных друзей и среди ветеранов войны и среди молодежи. Его любит народ, ради которого он работал и для которого жил.

Название: Музыка для мужика. История группы Ленинград
Автор: Семеляк Максим
Страниц: 287
Год издания: 2008

Группа «Ленинград» сделала с российским поп-музыкальным пространством то же самое, что и Французская революция со старой Европой — быстро, грубо, бесповоротно и головокружительно. Это первая книга о Группировке «Ленинград» и о её бессменном лидере Сергее Шнурове, написанная ведущим музыкальным обозревателем, свидетелем и соучастником описываемых событий. Представленная книга — не биография группы в общепринятом смысле, а скорее, по авторскому определению, «подарочный набор воспоминаний с претензией на некий коллективный автопортрет».

На следующее утро я позвонил Шнурову и сказал, что «Музыка для мужика» — неплохое название для альбома (тогда он еще никак не назывался). Шнуров особо­го энтузиазма не выказал — он вообще редко вдохновлялся сторонними наблюдениями на собственный счет. Я подумал: «Тогда я забираю название себе».

Название: Музыка, магия, мистика
Автор: Фриц Штеге
Год: 2012

Задумывались ли вы когда-нибудь, что музыка, которую мы слышим каждый день, является не только набором звуков, но и загадочным явлением, сопровождающим Вселенную и человека на всем протяжении истории? Суфи И. Хан сказал: "Кто знает тайну звуков, тот знает таинство всей Вселенной". Музыка вдохновляет, завораживает, исцеляет, удивляет и даже убивает... Ф. Штеге, вместе со многими философами, учеными, композиторами, мыслителями, от древности до нашего времени, приоткрывает завесу секретности над метафизикой царства звуков.
 

Серия «Лики великих» – это сложные и увлекательные биографии крупных деятелей искусства – эмигрантов и выходцев из эмигрантских семей. Это рассказ о людях, которые, несмотря на трудности эмигрантской жизни, достигли вершин в своей творческой деятельности и вписали свои имена в историю мирового искусства. Журнал Time назвал Леонарда Бернстайна (1918 – 1990) «Легендой американской музыки». В нем все соответствовало этому почетному титулу. Блестящий композитор, автор известной всему миру «Вестсайдской истории», крупнейший дирижер двадцатого столетия, Леонард Бернстайн занимет второе место в списке самых выдающихся дирижеров столетия. Леонард Бернстайн – Ленни – для друзей и почитателей, был выходцем из семьи евреев-эмигрантов, приехавшей в Америку из небольшого украинского местечка. Бессменный главный дирижер Нью-йоркского симфонического оркестра в течение более 10 лет, обаятельный, невероятно энергичный и остроумный человек, Бернстайн был центром музыкальной жизни обоих полушарий. Иллюстрации Александра Штейнберга.

Мы всегда думаем: что было бы, если… На этот вопрос пытается ответить и главная героиня повести Анна. Смогла бы она спасти от ранней смерти кумира миллионов, если бы родилась на двадцать лет раньше? И у неё появляется шанс узнать ответ на этот вопрос, шанс, предоставленный самим призраком певца… «Грань реальности» – продолжение повести «Жизнь Короля».

8 января 1935 года в маленьком городке на юге США в семье бедняков родился мальчик. Вернее, родилось два мальчика, но второй умер сразу же после рождения, дав старшему брату возможность жить за двоих. И Элвис Арон Пресли, так назвали сына Вернон и Глэдис, на все сто процентов воспользовался предоставленным ему шансом. На его плечах всегда сидели ангел и бес. Воспитанный в строгости властной матерью, он всего лишь в девятнадцать лет стал Королём, и его королевство не ограничивалось километрами земли. Совершив в пятидесятые переворот в музыке, он, имея огромную популярность, уходит служить в армию, а потом, оставив след в кинематографе, возвращается на сцену. И вот тут он в полной мере показал, на что способен его оперный голос: блюз, спиричуэлс, соул, госпелы… После неудачного брака и болезненного развода всё покатилось вниз на бешеной скорости… И хотя Элвис больше всех любил жизнь, он мчался к бездне огромными скачками… Законы шоу-бизнеса поглотили его душу, но тем не менее, он навсегда сохранил её невинность и чистоту. Спустя почти сорок лет после смерти его всё так же любят, и он продолжает ставить рекорды по популярности.

Классическая монография о Скрябине Валентины Рубцовой - доктора искусствоведения, заслуженного деятеля искусств, главного редактора издательства «Музыка». В книге воссоздается творческий портрет великого русского композитора, раскрывается своеобразие его индивидуальности и мировоззрения. Исследование опирается на обширный круг источников — печатных и рукописных. "Для того чтобы подойти к этой теме, понадобилось время, - пишет автор. У меня, наверное, ушло лет двадцать, пока я не перечитала всего Вл. Соловьева, всего Сологуба, всего Мережковского и много другой литературы. У музыковедов популярны воспоминания о Скрябине Л. Сабанеева. В его книге много пассажей, которые он приписывает Скрябину, но которые на самом деле были почти в каждом конкретном случае общим местом современных ему философских художественных идей. Это были мысли, которые высказывали В. Брюсов, Д. Мережковский, Вяч. Иванов и другие. Но у Сабанеева они преподносятся как откровения самого Скрябина, его некой болезненной фантазии. Так что, все это нужно было как-то осмыслить, чтобы поставить и расставить на свои места".

В книге обстоятельно изложена биография великого итальянского композитора, проанализированы все его 26 опер, многие из которых вошли в мировую музыкальную сокровищницу, вокальные и инструментальные сочинения.
Глава первая . Детство и отроческие годы 5
Г л а в а вторая. Верди в Милане. Первые оперы 14
Г л а в а третья. Рисорджименто 30
Г л а в а четвертая. «Набукко». «Ломбардцы» 45
Г л а в а п я т а я. От «Эрнани» до «Аттилы» 67
Г л а в а ш е с т а я. «Макбет». Первое путешествие за границу . . 89
Г л а в а с е д ь м а я. 1848—1849. «Битва при Леньяно» 107
Г л а в а в о с ь м а я. «Луиза Миллер». «Стиффелио» 119
Г л а в а д е в я т а я. Народная музыка 131
Г л а в а д е с я т а я. «Риголетто» 152
Г л а в а о д и н н а д ц а т а я . «Трубадур». «Травиата» 168
Г л а в а д в е н а д ц а т а я. «Король Лир». «Сицилийская вечерня» 189
Г л а в а т р и н а д ц а т а я. «Симон Бокканегра» . . . . . 208
Г л а в а ч е т ы р н а д ц а т а я. «Бал-маскарад» . . . . 225
Г л а в а п я т н а д ц а т а я. «Сила судьбы». Верди в России . . . 243
Г л а в а ш е с т н а д ц а т а я. Снова на родине. «Макбет» в Париже. «Дон Карлос» 258
Г л а в а с е м н а д ц а т а я. «Аида» 282
Г л а в а в о с е м н а д ц а т а я. Квартет. Верди и Мандзони. «Реквием» 313
Г л а в а д е в я т н а д ц а т а я. «Отелло» 325
Г л а в а д в а д ц а т а я. «Фальстаф». Последние годы 365
Примечания 397
Список сочинений 404
Литература 407
Указатель имен 411

Далеко не все меломаны знают, что привычный звукоряд современной фортепианной клавиатуры в свое время считался преступлением против Бога и природы, а споры о нем занимали таких философов и ученых, как Пифагор, Платон, да Винчи, Ньютон и Руссо. Начиная со времен античности и вплоть до века Просвещения соотношения между нотами музыкальной гаммы воспринимались как ключ к познанию устройства Вселенной. Автор этой книги, Стюарт Исакофф, доступно и увлекательно рассказывает о спорах и конфликтах вокруг музыкальных настроек, помещает их в контекст истории искусства, философии, религии, политики и науки. Изобретение современной системы настройки, известной как равномерная темперация, поставило под сомнение представления, незыблемые на протяжении почти двух тысячелетий – а с другой стороны, привело к появлению великой музыки Бетховена, Шуберта, Шопена, Дебюсси и других композиторов…

Перевод: Алексей Поляринов

Редактирование: Маргарита Савченко

Музыка может перенести нас в высоты или глубины эмоции. Она может убедить нас купить что-либо, или напомнить нам о нашей первой любви. Она может вытянуть нас из депрессии, когда уже ничто не способно этого сделать. Она может заставить нас танцевать в нужном ритме. Но власть музыки идет распространяется гораздо, гораздо шире. В действительности, музыка воздействует на большее количество областей нашего мозга, чем язык, люди – это музыкальная разновидность.

Сострадательные, неотразимые рассказы Оливера Сэкса о людях, изо всех сил пытающихся приспособиться к различным неврологическим условиям, существенно изменили наше мнение о собственном мозге и человеческом опыте. В Музыкофилии он исследует возможности музыки через отдельные ситуации с пациентами, музыкантами и обычными людьми — от человека, пораженного молнией и внезапно решившим стать пианистом в возрасте сорока двух лет, до группы детей с синдромом Уильямса, которые гипермузыкальны с рождения; от людей с "амузией", для которых симфония – лишь грохот горшков и кастрюль до человека, память которого способна хранить лишь семь секунд, во всем кроме музыки.

Музыка является непреодолимой, преследующей, и незабываемой, и в Музыкофилии, Оливер Сакс говорит нам почему.

«Звучания ласкают смертный слух,

Но музыка немая мне милей»,

Джон Китс, «Ода греческой вазе»[48]

Музыка играет в моей голове,

Снова и снова и снова,

И нет ей конца.

Кэрол Кинг.